Henrique Oswald (1988)

Henrique Oswald vem a ser o compositor brasileiro que mais intensamente se dedica à música de câmara, em termos de linguagem universal, durante o período compreendido entre a segunda metade do século XIX e os primórdios do século XX. Do Brasil parte aos 16 anos, fixando-se quase que exclusivamente na Itália. Florença vem a ser o seu reduto musical. A longa permanência, de 1868 a 1903, interrompida por algumas viagens ao Brasil e curta fixação no Havre, torna-o uma das poucas exceções qualitativas que praticaram a música de câmara em um país voltado quase que exclusivamente à Ópera Lírica. G. Sgambati (1841-1914), G. Martucci (1856-1909) e G. Buonamici (1846-1914) estão entre aqueles que cultuaram a música sinfônica e de câmara na Itália. Os compositores citados, inclusive o último, professor de Oswald, não ficam ausentes à forte influência da música alemã e, em parte, mas tardiamente, à francesa. A tradição exercida e ampliada por Beethoven, o austríaco Schubert, Schumann e Brahms é absorvida pelos mesmos. O modelo romântico alemão serve para a Itália, que não o desprezará em seu romantismo tardio das últimas décadas do século XIX.

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Lado A

Trio em Sol Menor, opus 9, para violino, violoncelo e piano.
I. Allegro moderato
II. Adagio
III. Scherzo. Allegretto
IV. Molto Allegro

Elisa Fukuda, violino
Antonio Del Claro, violoncelo
José Eduardo Martins, piano

Lado B

Sonata em Mi Maior, opus 36, para violino e piano.
I. Allegro moderato
II. Allegretto molto moderato
III. Andante molto espressivo
IV. Allegro com fuoco

Elisa Fukuda, violino
José Eduardo Martins, piano

Ficha Técnica

Produção: PRO-MEMUS/Funarte
Supervisão: Edino Krieger e Ronaldo Miranda
Coordenação: Luiz Carlos Prezia de Paiva
Gravação digital: Otto Dreschsler
Edição e padronização de texto: Nildon Ferreira
Programação visual: Elizabeth Laffayette
Arte final: Rui Pitombo

Gravação realizada no Auditório Horta Barbosa do Centro de Tecnologia da Universidade Federal do Rio de Janeiro, em abril de 1987.